Église Notre-Dame-de-Fatima

Le mandat de la firme en conception graphique consistait à reproduire virtuellement tous les éléments du lieu tel qu’ils avaient été conçus à l’origine. Il était également essentiel de capter et de reproduire « l’esprit du lieu », inspiré par l’ambiance et l’effet de la lumière traversant les vitraux conçus par l’artiste Jean-Guy Barbeau.

Le travail de modélisation en trois dimensions de l’église reflète la vision rêvée de l’architecte. La maquette virtuelle a été réalisée à partir de photos d’archives et des plans des architectes Léonce Desgagné et Paul-Marie Côté. En 2016, des visites réelles du site ont étés effectuées et ont permis de confirmer certains détails techniques, tels que l’emplacement exact des luminaires et la texture des revêtements de sol. Au cours du processus de réalisation, certains spécialistes et paroissiens ont également été consultés afin de recueillir leurs commentaires sur le rendu visuel du travail accompli.

Le mandat de conception de l’Église Notre-Dame-de-Fatima, du presbytère et du site est confié aux architectes Léonce Desgagné (1920-1985) et Paul-Marie Côté (1921-1969) en 1962. Ils doivent travailler dans un contexte où la réforme liturgique de Vatican II est en processus d’implantation et que souffle sur le Québec un renouveau architectural des églises depuis 1945.

Originaires de la région du Saguenay, Desgagné et Côté sont reconnus pour leur apport innovateur à l'architecture québécoise. Associés de 1958 à 1969, ils conçoivent des oeuvres expressives et sculpturales, affranchies de toute tradition. L'église et le presbytère de Notre-Dame-de-Fatima comptent parmi leurs réalisations phares (Jean-François Rodrigue 2008, © Ministère de la Culture et des Communications).

L’église inaugurée le 30 juin 1963, près d’un an après le début des travaux, adhère au courant avant-gardiste de l’architecture religieuse du Québec qui met l’architecture au service des nouvelles préoccupations de l’Église. En effet, depuis les années 1950, une réforme liturgique dont l’objectif était d’impliquer et de faire participer les fidèles aux cérémonies s’est installée au sein de l’Église catholique.

Le bâtiment principal est constitué de deux demi-cônes en béton décalés l’un par rapport à l’autre, dont l’un se poursuit vers le ciel en une flèche surmontée d’une croix. L’espace formé par ce décalage est occupé par de longues fenêtres à l’intérieur desquelles des vitraux, œuvre de Jean-Guy Barbeau, sont imbriqués.

L’église a été fermée au culte en 2004.

Constitués de panneaux en acrylique colorés et laminés en multicouche, les vitraux sont soutenus devant les fenêtres de l’église par des charnières en aluminium. L’installation opalescente se distingue de la technique traditionnelle du vitrail, entre autres par l’emploi de matériaux contemporains et de techniques d’assemblage adaptées à ce bâtiment hors norme. À la manière d’un tableau toujours en mouvance, les vitraux s’illuminent grâce aux puits de lumière naturelle et bénéficient également d’un rétroéclairage au néon.

Le vitrail nord est composé de sept panneaux à dominante de couleurs froides : bleu, vert, jaune et noir. Il teinte la lumière provenant du nord qui se répercute dans le vestibule et le baptistère.

Pour sa part, le vitrail sud est composé de huit panneaux à dominante de couleurs chaudes : rouge, orange, jaune, bleu et noir. Laissant pénétrer la lumière provenant du sud, c’est son reflet qui donne toute l’ambiance à l’église. Alors que la nef est plongée dans une douce pénombre, ce vitrail illumine la section du chœur et le mur en arrière-plan. Cet intense contraste lumineux sert également à distinguer le chœur de la nef, même s’ils semblent faire partie d’un seul et même espace, et à donner toute l’attention à l’autel.